畫派按照通俗的理解，就是在會繪畫這種藝術(shù)形式下，因為創(chuàng)作者的風(fēng)格和特點(diǎn)，作品誕生的時代和地域影響，作品傳達(dá)的情感和宗旨等等這些影響因素，而被劃分為一個個流派，和詩詞里的婉約詞、豪放詞是一個意思。而題目中提到的威尼斯畫派和佛羅倫薩畫派都是文藝復(fù)興時期誕生的對西方美術(shù)有重要影響的畫派，這兩者之間的確是有關(guān)系的，兩者是一種傳承關(guān)系，也就是說佛羅倫薩畫派就是威尼斯畫派的老師。下面是這兩種畫派的詳細(xì)介紹!

　　佛羅倫薩畫派早在13世紀(jì)，就已經(jīng)在意大利中部的文化名城佛羅倫薩形成，早期主要畫家有馬薩喬、波提切利等人，早期的佛羅倫薩畫派，以蛋彩畫為主，像波提切利的代表名作《維納斯的誕生》，就是蛋彩畫。

　　要說佛羅倫薩畫派，不得不說文藝復(fù)興。文藝復(fù)興從佛羅倫薩起源，通過文藝復(fù)興的影響和推動，佛羅倫薩畫派在14世紀(jì)和15世紀(jì)中前期迎來了輝煌時期，誕生了許多繪畫大師。像文藝復(fù)興三杰達(dá)芬奇、米開朗基羅、拉斐爾，是佛羅倫薩畫派鼎盛時期的代表人物，把古典主義畫法推向了極致，三位大師對古典油畫的技法各有貢獻(xiàn)。

　　達(dá)芬奇是創(chuàng)造力旺盛的繪畫大師，他通過不斷觀察實物，首先發(fā)明了“焦點(diǎn)透視法”，接著又學(xué)習(xí)解剖學(xué)，目的在于掌握人和動物的比例結(jié)構(gòu)，根據(jù)實踐，畫出了美術(shù)第一幅“人體結(jié)構(gòu)圖”，同時又把黃金分割法、光學(xué)原理等自然學(xué)科領(lǐng)域的知識技巧，有效融合進(jìn)油畫的創(chuàng)作中，給西方油畫制定了一套基本的創(chuàng)作流程和欣賞方式，為以后的油畫家提供了實用的創(chuàng)作經(jīng)驗。

　　米開朗基羅因為既是畫家又是雕塑家，他從古希臘雕塑里邊吸收了許多元素，對油畫的立體感和空間感，以及構(gòu)建畫面內(nèi)容的莊嚴(yán)肅穆風(fēng)格上，做出了很大貢獻(xiàn)。

　　拉斐爾則打破了宗教題材一統(tǒng)油畫的局面，嘗試著用油畫去表現(xiàn)普通大眾的日常生活，即使表現(xiàn)神話題材和宗教故事，拉斐爾也盡量以世俗化視角去刻畫，讓油畫更加接地氣，很好地給畫面展現(xiàn)出了人的真情實感。

　　在文藝復(fù)興三杰的領(lǐng)導(dǎo)下，西方油畫迎來了第一個輝煌時期，誕生了許多偉大作品，主要有達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》、《較后的晚餐》、《麗達(dá)與天鵝》，米開朗基羅的大型壁畫《創(chuàng)世紀(jì)》和《較后的審判》，拉斐爾的《圣母子》、《美惠三美神》、《亞當(dāng)和夏娃》，等等。

　　然而，盛極必衰是不可避免的歷史規(guī)律。當(dāng)佛羅倫薩畫派發(fā)展到頂峰時期，也昭示著即將開始走下坡路，到16世紀(jì)中后期，隨著文藝復(fù)興三杰相繼去世，佛羅倫薩畫派迅速被威尼斯畫派所替代。

　　威尼斯畫派是以意大利北方水城威尼斯為基地誕生起來的，代表了一種新生力量的畫派，主要成員有貝利尼、喬爾喬內(nèi)、提香，委羅內(nèi)塞等人。威尼斯畫派的主要特點(diǎn)是廣泛吸收佛羅倫薩畫派的精華，同時，對油畫的設(shè)色進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，比前者要更加飽滿豐富，有效體現(xiàn)了油畫的裝飾性，讓畫面風(fēng)格顯得更加明快輕靈，具有詩情畫意。更重要的是，威尼斯畫派的畫家，在作品中，突出了人物的重要性，弱化了背景在畫面中的比例。

　　威尼斯畫派代表作品有貝利尼的《照鏡子的維納斯》、貝利尼和提香合作創(chuàng)作的油畫《諸神之宴》、提香的《烏爾比諾的維納斯》、《神圣與世俗之愛》、《花神》、《愛神節(jié)》，喬爾喬內(nèi)《沉睡的維納斯》、《田園合奏》、《暴風(fēng)雨》，委羅內(nèi)塞《愛的寓意》、《維納斯與阿多尼斯》等等。

　　從兩個畫派的代表作品，明顯可以看到，佛羅倫薩畫派在題材上偏向于神話故事和宗教故事，威尼斯畫派則更多的以世俗故事作為題材，即使刻畫神話人物，也遵循“人神同性”，比如，畫維納斯時，會讓她長著一張普通少女的臉，臉上表情豐富，而不是像之前的佛羅倫薩畫派那樣，讓表情始終是嚴(yán)肅莊重的。

　　看來在美術(shù)有很多我們還不知道的需要我們?nèi)チ私獾氖虑?，希望通過以上對于威尼斯畫派和佛羅倫薩畫派的介紹，大家能深入了解其中的關(guān)系!