巴洛克藝術(shù)和洛可可藝術(shù)都是美術(shù)相當(dāng)于流派的一種繪畫風(fēng)格,這兩種藝術(shù)形式都在西方美術(shù)有很重要的意義,據(jù)了解和查詢,巴洛克藝術(shù)在西方美術(shù),不論是藝術(shù)地位、影響力還是誕生的重要畫家的數(shù)量上都勝過洛可可藝術(shù),巴洛克藝術(shù)的代表畫家有魯本斯和倫勃朗,而洛可可藝術(shù)的代表畫家華托和布歇的地位遠(yuǎn)比上前面兩位畫家,所以說巴洛克藝術(shù)的地位比洛可可藝術(shù)地位更高,要談?wù)摵土私獍吐蹇怂囆g(shù)和洛可可藝術(shù),就不得不先談?wù)撐乃噺?fù)興。
文藝復(fù)興是14世紀(jì)初期,從意大利佛羅倫薩起源的一場文化運(yùn)動(dòng),目的是藝術(shù)家借助古希臘、古羅馬的文化形式,來表達(dá)新時(shí)代的文化思想和藝術(shù)主張,主要體現(xiàn)在,反對中世紀(jì)遺留下來的封建思想,反對宗教思想的放心,倡導(dǎo)人文主義精神,號(hào)召人們追求個(gè)人的價(jià)值。
公元1300年,意大利偉大詩人但丁創(chuàng)作了史詩《神曲》,以飽滿的熱情表達(dá)了他追求真理的強(qiáng)烈愿望,在詩中以強(qiáng)烈的批判精神批判了中世紀(jì)的思想文化,很快對當(dāng)時(shí)的文藝界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,隨后,大詩人彼特拉克寫出了《阿非利加》,詩人薄伽丘寫出了《十日談》,又一次把這種文化思潮推高了一個(gè)臺(tái)階。
緊接著,三大詩人的文藝思想的影響力,逐漸出了文學(xué)的范疇,很快被美術(shù)界效仿,于是,誕生了達(dá)芬奇、米開朗基羅、拉斐爾等繪畫大師,,隨后,又從美術(shù)界影響到音樂、天文學(xué)、地理學(xué)、物理學(xué)等各個(gè)領(lǐng)域,標(biāo)志著文藝復(fù)興在意大利展開。隨后,文藝復(fù)興又以意大利為中心,蔓延到歐洲其它大陸,標(biāo)志著文藝復(fù)興進(jìn)入了全盛時(shí)期。
直到16世紀(jì)末期到17世紀(jì)初期,文藝復(fù)興才退出歷史舞臺(tái),前后經(jīng)歷200余年,然后才被其它文藝思潮所取代。
巴洛克藝術(shù)藝術(shù)思潮正是取代文藝復(fù)興的那一個(gè)。
文藝復(fù)興時(shí)期雖然產(chǎn)生了許多新的藝術(shù)主張,但在藝術(shù)題材的選取上,藝術(shù)家仍然沒有完全擺脫神學(xué)思想的束縛,可以看到,大部分繪畫作品和雕塑作品仍然以神話題材和宗教題材為主,體現(xiàn)在風(fēng)格上,就是追求理性的,人物造型往往是正襟危坐,神態(tài)上莊嚴(yán)肅穆,多采用十字形構(gòu)圖,體現(xiàn)一種莊重感。
巴洛克藝術(shù)較大的特征,就是號(hào)召藝術(shù)家要在作品中展現(xiàn)生命的激情,打破理性思想。
巴洛克藝術(shù)風(fēng)格在整體上體現(xiàn)出富麗堂皇、大氣奢華的特征,倡導(dǎo)藝術(shù)家用天馬行空的想象力,去打破古典藝術(shù)中的和諧寧靜,在作品中體現(xiàn)出一種浪漫主義激情,傳達(dá)出具有生命動(dòng)感意識(shí)的旋律。
因此,可以看到,巴洛克繪畫里,如魯本斯、倫勃朗等大師,都喜歡刻畫具有動(dòng)態(tài)效果的人物造型,同時(shí)拋棄了文藝復(fù)興時(shí)期那種細(xì)膩的畫法,強(qiáng)化了色彩和筆觸在作品中的藝術(shù)張力。
華托《意大利的喜劇演員》巴洛克藝術(shù)前后經(jīng)歷150余年,對后來的浪漫主義、印象派等藝術(shù)風(fēng)格都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。但巴洛克藝術(shù)發(fā)展到較后,過分的追求奢華氣派,以及裝飾效果,導(dǎo)致在一些細(xì)節(jié)上顯得過于繁瑣。
洛可可藝術(shù)出現(xiàn)在18世紀(jì),是從法國皇宮誕生,在藝術(shù)風(fēng)格上,延續(xù)了后期巴洛克藝術(shù)追求奢華氣派和裝飾效果的特征,同時(shí),還加入了華麗、精致的特征,主要目的是為了服務(wù)于法國宮廷生活。
學(xué)習(xí)美術(shù)的人,美術(shù)愛好者對于美術(shù)歷史?;鬯滦枰械牧私猓陨详P(guān)于西方美術(shù)的洛可可藝術(shù)和巴洛克藝術(shù)的介紹,大家可以了解一下!